Dzimšanas diena: 11. maijs , 1904. gads

Miris vecumā: 84.

Saules zīme: Vērsis

Dzimis:Figueres

Slavens kā:Sirreālists Gleznotājs

Hispanic vīrieši Spāņu gleznotāji

politiskā ideoloģija:Anarhists un monarhists

tēvs:Salvadors Dalī un Kuči

māte:Felipa Domenech Ferrés

Miris: 23. janvāris , 1989. gads

Personība: ENFP

Slimības un invaliditātes: Parkinsona slimība

Ieteicams jums

Kas bija Salvadors Dalī?

Ieteicamie saraksti:

glābējs Dalī bērnība Dali dzimis kā Salvadors Doménecs Felips Žakints Dalī i Domēneks 1904. gada 11. maijā Figeresas pilsētā, kas atradās tuvu Francijas robežai Katalonijā, Spānijā. Salavadors Dalī dzimis tēvam Salvadoram Dalī i Kusi, vidusšķiras juristam un notāram, kā arī mātei Felipai Domenehai Ferē, kura Dali bija ļoti iedrošinājusi viņa mākslinieciskajos centienos. 5 gadu vecumā Dali aizveda pie brāļa kapa un vecāki teica, ka viņš ir sava brāļa reinkarnēts tēls, kuram Dali drīz sāka ticēt. Dali devās uz zīmēšanas skolu. 1916. gadā Dalī ar vietējā mākslinieka Ramona Pihotu ģimeni, kurš regulāri devās ceļojumos uz Parīzi, vasaras braucienā uz Kadakjē devās iedvesma no mūsdienu glezniecības. 1917. gadā Dali tēvs organizēja izstādi, kurā bija redzami Dalī kokogļu zīmējumi, un izrāde notika viņu ģimenes mājās. Tikai pirms 1919. gada Dali rīkoja savu pirmo publisko mākslas izstādi Figueres pilsētas teātrī. Dali bija 16 gadus vecs, kad viņš 1921. gada februārī zaudēja māti, kad viņa nomira pēc krūts vēža. Turpmākajos gados Dalī bija izteicis skumjas, sakot, ka mātes nāve ir lielākais trieciens, ko esmu pieredzējis savā dzīvē. Es viņu pielūdzu ... Es nespēju samierināties ar tādas būtnes zaudēšanu, uz kuru es rēķinājos, ka padarot neredzamu savas dvēseles nenovēršamos plankumus. Kad Dalī māte bija mirusi, tēvs apprecējās ar mirušās sievas māsu. Dali nebija pret šo laulību, jo ļoti mīlēja un cienīja tanti. Dzīve Madridē un Parīzē 1922. gadā Dali pārcēlās uz Residencia de Estudiantes (Studentu rezidence) Madridē, lai turpinātu studijas Tēlotājmākslas skolā Academia de San Fernando. Drīz Dali ieguva lielu uzmanību par savu nežēlīgi modīgo ģērbšanās sajūtu un ekscentrisko uzvedību. Savā koledžā bija zināms, ka viņš 19. gadsimta beigās valkāja garus matus ar sānu apdegumiem, mēteli, zeķēm un ceļa pusgarajām biksēm angļu stilā. Uzturoties studentu rezidencē, Dali sadraudzējās ar Pepīnu Bello, Luisu Buņjuelu un Federiko Garsija Lorku. Dalī bija ciešāka draudzība ar Lorku, kura bija veikusi seksuālus panākumus Dalī, ko pēdējā drīz noraidīja. Dalī ieguva maksimālu uzmanību no klasesbiedriem par gleznām, kuras galvenokārt koncentrējās uz kubisma mākslas formu. Dalī nebija tieša kontakta ar nevienu kubistu mākslinieku, taču viņa vienīgais informācijas avots par kubistu mākslu radās žurnālu rakstos un katalogā, kuru viņam piešķīra Pičs, jo tajā laikā Madridē nebija kubistu mākslinieku. Sākotnēji Dalī nebija pilnīgu zināšanu par kubistu mākslu. 1924. gadā Dalī izdarīja savu pirmo grāmatas ilustrāciju. Šajā laikā viņš bija nezināms mākslinieks. 1926. gadā Dali tika izslēgts no savas Mākslas koledžas par paziņojumu, ka nav neviena, kas būtu tik kompetents, lai pārbaudītu viņu un viņa darbu. Pats 1926. gadā Dali radīja savu izcilo mākslas darbu ‘Maizes grozs’, kas atbalstīja viņa augstāko glezniecības meistarību. Atkal 1926. gadā Dali pārcēlās uz Parīzi, kur viņš tikās ar Pablo Pikaso (kubisma pionieri), kuru jaunais Dalī cienīja. Daudziem Dali darbiem bija smagas Pikaso un Džoanas Miro ietekmes. Pikaso daudz dzirdēja par Dali un viņa mākslinieciskumu, un ar laiku Dalī izauga pats sava veida māksla. Dali mākslas forma bija ārkārtīgi jaukta, un tai bija klasisks stils. Viņš piesaistīja dažādu mākslas veidu ietekmi, un viņa klasiskās ietekmes ietvēra Rafaela, Bronzino, Fransisko de Zurbarana, Vermēra un Velaskesa darbus. Reizēm Dali apvienoja klasiskās un modernisma tehnikas, un citreiz viņš izmantoja šīs metodes atsevišķi savās gleznās. 1920. gados Dalī izauga ūsas, kas kļuva ikonas. Viņa ūsas ietekmēja septiņpadsmitā gadsimta spāņu gleznotājs Djego Velaskess, kuru viņš glabāja visu mūžu, un tas kļuva par viņa preču zīmes stilu. Darbs un dzīve no 1929. gada līdz Otrajam pasaules karam 1929. gadā viņš sadarbojās ar sirreālistu kinorežisoru Luisu Buñuelu, lai parādītu īsfilmu Un Chien Andalou (Andalūzijas suns). Filmas scenāriju lielā mērā veicināja Dali, kurš arī apgalvoja, ka ir palīdzējis Buñuelam filmēt projektu. 1929. gada augustā Dali satika savu nākamo sievu Elenu Ivanovnu Diakonovu, kura bija mākslinieka iedvesma un bija labāk pazīstama kā Gala. 1929. gadā Dali iesaistījās vairākās nozīmīgās izstādēs, kā arī kļuva par oficiālu sirreālistu grupas locekli Parīzes Monparnasas kvartālā. Dali kļuva slavens ar to, ka lielākā daļa sirreālistu viņu slavēja kā lielisku mākslinieku par milzīgajiem centieniem paranoiķiski kritiskajā pieejā zemapziņai, lai iegūtu lielāku māksliniecisko radošumu. Dali pieaugošā nesaskaņas ar tēvu (kas attiecas uz Dali dēku ar Gala un izstādi, kurā bija redzams Dali zīmējums par Jēzus Kristus Svēto Sirdi, kur viņš bija uzrakstījis. Dažreiz es izklaidējoties spļāvos uz savas mātes portretu, kas viņu pilnībā saniknoja) lika viņu mest no tēva mājām 1929. gada 28. decembrī. Dali tēvs draudēja viņam atteikties no visa tēva mantojuma, un Dalim neatlika nekas cits, kā īrēt nelielu zvejnieku kajīti netālu esošajā līcī Port Lligat, lai sāktu dzīvot kopā ar Gala. Daudz vēlāk Dali šo vietu nopirka un paplašināja par villu netālu no jūras. 1931. gadā Dali gleznoja vienu no saviem slavenākajiem darbiem Atmiņas noturība, kas atspoguļoja sirreālisma kodolu - pirmo reizi mīkstus, kūstošus kabatas pulksteņus. Dalio un Gala apprecējās 1934. gadā civilā ceremonijā pēc vairāku gadu kopdzīves kopš 1929. gada. 1934. gadā Dali ar ASV iepazīstināja mākslas tirgotājs Džulians Levijs. Viņa darbs Atmiņas noturība ieguva tūlītēju slavu, un viņš kļuva par populāru figūru un apmeklēja dažādas balles un ballītes. Dalī piedalījās maskarādes ballītē Ņujorkā, kuru 1934. gadā viņus vadīja mantiniece Kerese Krosbija. Tieši 1934. gadā Surrealsits sāka kļūt par ļoti kreisi, un Dalī noraidīja iespēju kļūt par daļu no attiecībām, kas piesaistītas mākslai un politikai. Šajā amatā Dali apsūdzēja par jaunā un neracionālā aizstāvēšanu Hitlera fenomenā ievērojams sirreālists Andrē Bretons, kuru Dali ātri noraidīja, paziņojot, ka es neesmu hitlerietis ne faktiski, ne nodomā. Dalī publiski pieturējās pie sirreālisma (viņš vienmēr bija liels sirreālisma piekritējs un piekritējs), bet tajā pašā laikā viņš nenosodīja fašismu, kas kaitināja sirreālistiem, un Dalī iekrita nepatikšanās ar kolēģiem. 1934. gada beigās Dalī nonāca tiesas process, kas viņu oficiāli izraidīja no sirreālistu grupas, kurai viņš paziņoja: es pats esmu sirreālisms. 1936. gadā Dali piedalījās Londonas Starptautiskajā sirreālistu izstādē, kur viņš lasīja lekcijas par savām Fantomes paranoiaques authentiques, valkājot dziļjūras niršanas uzvalku un ķiveri. Dali bija ieradies izstādē, turēdams biljarda kiju un vadot pāris krievu vilku suņus, un viņa ķivere tika atskrūvēta, kad viņš bija saelpojies pēc elpas, pirms komentēja šo aktu, es tikai gribēju parādīt, ka es “dziļi iegrimstu” cilvēkā prāts. 1936. gadā Dalī ļoti palīdzēja viņa Londonas patrons Edvards Džeimss, kurš bija ļoti bagāts un iegādājās vairākus Dali darbus. 1938. gadā Dali ar Stefana Zveiga palīdzību satika Sigmundu Freidu. 1938. gada septembra beigās Gabrielle Coco Chanel uzaicināja Salvadoru Dalī uz savu māju La Pausa Roquebrune. Tur viņš gleznoja vairākas gleznas, kuras vēlāk izstādīja Džuljena Levija galerijā Ņujorkā. 1939. gadā Dali saskārās ar apvainojumu Bretona rokās, kurš izdomāja vārdu Avida Dollars, kas bija Salvadora Dalī anagramma, un franču avide à dolāru fonētisko atveidojumu, kas tulkojumā tiek izmantots kā 'alkas pēc dolāra'. Tas bija tiešs izsmiekls Dali, jo viņa darbi tika norādīti kā komercdarbi. Tika uztverts, ka Dali vēlas visu slavu un bagātību, un bija sirreālisti, kuri sāka runāt par Dali tā, it kā viņš būtu miris. 1940. gadā Otrais pasaules karš bija pārņēmis visu Eiropu, un Dali kopā ar savu sievu Gala, kas tur dzīvoja 8 gadus, pārcēlās uz dzīvi ASV. 1941. gadā Dalī Žanim Gabinam izveidoja filmas uzmetumu ar nosaukumu Moontide. 1942. gadā Dali publicēja savu autobiogrāfiju Salvadora Dali slepenā dzīve. Viņš uzrakstīja vairākus katalogus savām izstādēm, no kuriem viens ir ievērojamā izstāde Knoedler galerijā Ņujorkā 1943. gadā. 1944. gadā Dali uzrakstīja romānu par automašīnu modes salonu. Dzīve Katalonijā Dali sāka dzīvot savā ļoti mīlētajā Katalonijā no 1949. gada sākuma. Daļi sirreālisti un mākslas kritiķi vēlākos Dali darbus noraidīja tikai politisku iemeslu dēļ. 1959. gadā Andrē Bretons noorganizēja izstādi, kas tika nosaukta par sirreālisma cieņu, kurā Dalī, Džoanas Miro, Enrikes Tābaras un Eiženio Granela darbi bija kā sirreālisma četrdesmitās gadadienas svētki. Dalī pēckara darbi galvenokārt bija saistīti ar tehnisko virtuozitāti, optiskām ilūzijām, zinātni un reliģiju. Šajā periodā ievērojamākie Dali darbi ir Portlligatas madonna (pirmā versija) (1949) un Corpus Hypercubus (1954), La Gare de Perpignan (1965) un The Hallucinogenic Toreador (1968–70). 1960. gadā Dalī sāka strādāt pie Dalī teātra un muzeja savā dzimtajā pilsētā Figueres, kas, iespējams, bija viņa lielākais atsevišķais projekts un galvenā uzmanība viņa enerģijai veltīta visa 1974. gada laikā. Viņš 1980. gadu vidū veica papildinājumus. 1968. gadā Dalī filmēja humoristisku televīzijas reklāmu par Lanvin šokolādēm, par kuru viņš apgalvoja franču valodā “Je suis fou de chocolat Lanvin!” (Es esmu traks par Lanvin šokolādi). 1969. gadā Dali izstrādāja Chupa Chups logotipu. Pats 1969. gadā viņš piedalījās 1969. gada Eirovīzijas dziesmu konkursa reklāmas aspekta veidošanā, un viņš izgatavoja lielu metāla skulptūru, kas stāvēja uz skatuves Teatro Real Madridē. Darbojas ārpus glezniecības Dali strādāja pie vairākām skulptūrām un citiem priekšmetiem, un viņš arī masveidā piedalījās teātrī, modē un fotogrāfijā, kā arī citas savas intereses. Laika posmā no 1941. līdz 1970. gadam Dalī izveidoja 39 dārglietu ansambli, kas bija izcili sarežģīti mākslas darbi. Visslavenākais dārgakmens The Royal Heart bija izgatavots no zelta un pārklāts ar 46 rubīniem, 42 dimantiem un četriem smaragdiem, kas tika izgatavoti tā, ka centram sirdsdarbība bija līdzīga īpašībai, tāpat kā īstajai sirdij. Dali sniedza lielu ieguldījumu, veidojot scenāriju teātra iestudējumam par Federiko Garsijas Lorkas 1927. gada romantisko lugu Mariana Pineda. Dali filmas interesēja jau kopš bērnības. Viņam tiek piešķirts kredīts par Luisa Buñuelas sirreālistiskās filmas Un Chien Andalou līdzautoru, 17 minūšu garu franču mākslas filmu, kas tapusi kopā ar Luisu Buñuel. Dali strādāja arī ar daudziem citiem filmu veidotājiem, kuru vidū ir Alfrēds Hičkoks, kuram Dali izveidoja sapņu secību filmā Spellbound. Viņš strādāja arī pie Disneja īsfilmu filmas Destino. 1975. gadā Dali pabeidza darbu pie filmas “Iespaidi Augša Mongolijā”, kur Dali stāstīja stāstu par ekspedīciju milzu halucinogēno sēņu meklējumos. Filmas tēla pamatā bija mikroskopiski urīnskābes traipi uz lodīšu pildspalvas misiņa, uz kuras Dalī bija urinējis vairākas nedēļas. Vēlāki gadi un nāve Dalī sieva Gala nomira 1982. gada 10. jūnijā, un pēc tam Dalī vairs nebija vēlmes dzīvot. Tieši 1988. gada novembrī Dali pēc sirds mazspējas tika ievietots slimnīcā. 5. decembrī Dali nomira.